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五字诗句(共10篇)

来源:杜甫 时间:2018-10-11 点击: 推荐访问:有意境的五字诗句 五言绝句

五字诗句(一):

五字诗句

《夏夜叹》
【唐】杜甫   
永日不可暮,炎蒸毒我肠.
安得万里风,飘飖吹我裳.   
昊天出华月,茂林延疏光.
仲夏苦夜短,开轩纳微凉.   
虚明见纤毫,羽虫亦飞扬.
物情无巨细,自适固其常.   
念彼荷戈士,穷年守边疆.
何由一洗濯,执热互相望.   
竟夕击刁斗,喧声连万方.
青紫虽被体,不如早还乡.   
北城悲笳发,鹳鹤号且翔.
况复烦促倦,激烈思时康.
《首夏》
【唐】白居易
孟夏百物滋,动植一时好.
麋鹿乐深林,虫蛇喜丰草.
翔禽爱密叶,游鳞悦新藻.
天和遗漏处,而我独枯槁.
一身在天末,骨肉皆远道.
旧国无来人,寇戎尘浩浩.
沉忧竟何益,只自劳怀抱.
不如放身心,冥然任天造.
浔阳多美酒,可使杯不燥.
湓鱼贱如泥,烹灸无昏早.
朝饭山下寺,暮醉湖中岛.
何必归故乡,兹焉可终老.【五字诗句】

五字诗句(二):

哲理,伤感五字诗句

感叹人生,醒悟,哲理,古典,有点爱情的伤感,友情的背叛,亲情的厌恶感的短短,五字,一对的,接在一起成一句,优美的古诗句.

五字诗句(三):

五字诗句中带有“梓”字的诗句 【五字诗句】

  1. 世惟材是梓,人仰骥中骅。——柳宗元

  2. 唯益梓桑恭,岂禀山川丽。——张九龄

  3. 闻有蓬壶客,知怀杞梓材。——白居易

  4. 梓泽春草菲,河阳乱华飞。——刘希夷

  5. 梓泽花犹满,灵和柳未凋。——唐彦谦

  6. 清时养材杰,杞梓方培拥。——苏轼

【五字诗句】

五字诗句(四):

想找一句灵字开头的五字诗句.
不要古诗里面的,来个和武侠里面有气势的五字句子吧.越震撼越有气势越好,只求灵字开头,五个字.

灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘 天下风光数会稽,灵汜桥前百里镜 皓天舒白日,灵景耀神州 灵山初照泽,远近见离宫.---柴宿《初日照华清宫》 灵台暮宿意多违,木落花开羡客归 灵台暮宿意多违

五字诗句(五):

第一句第一个字是望的五字诗词第二个字是长的五字诗词

《奉和九日侍宴应制得浓字》
李乂
望幸纡千乘,登高自九重.
台疑临戏马,殿似接疏龙.
捧箧萸香遍,称觞菊气浓.
更看仙鹤舞,来此庆时雍.
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五字诗句(六):

"本"字开头的五字诗 "乡“字开头的五字诗

本是同根生,相煎何太急?——《七步诗》 曹植
乡思在渔歌.——《送人游吴》 杜荀鹤
乡书何处达——《次北固山下》 王湾

五字诗句(七):

带“”伍,韵”两个字的诗句

山村四五家 你说的那个伍没有诗句
带“韵”的诗词有:
1、李煜 《菩萨蛮》
铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉.
2、白居易 《清明日观妓舞听客诗》
看舞颜如玉,听诗韵似金.
3、杜牧 《池州送孟迟先辈》
历阳裴太守,襟韵苦超越.
4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》
寒光生露草,夕韵出风篁.
5、刘禹锡 《百花行》
繁紫韵松竹,远黄绕篱落.
6、白居易 《题遗爱寺前溪松》
笔写形难似,琴偷韵易迷.
7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙,因和之》
鸾声窈眇管参差,清韵初调众乐随.
8、李世民 《元日》
霜戟列丹陛,丝竹韵长廊.
9、白居易 《和梦游春诗一百韵》
吟君七十韵,是我心所蓄.
10、许浑 《溪亭二首》
茶香秋梦后,松韵晚吟时.
11、韩愈 《谢自然诗》
如聆笙竽韵,来自冥冥天.
12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》
爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀.
13、鱼玄机 《早秋》
凉风惊绿树,清韵入朱弦.
14、杜牧 《感怀诗一首(时沧州用兵)》
聊书感怀韵,焚之遗贾生.
15、李群玉 《辱绵州于中丞书信》
风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴.
16、裴夷直 《和邢郎中病中重阳强游乐游原》
何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪.
17、柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》
月光摇浅濑,风韵碎枯菅.
18、和凝 《宫词百首》
金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高.
19、李世民 《饮马长城窟行》
胡尘清玉塞,羌笛韵金钲.
20、李世民 《帝京篇十首》
急管韵朱弦,清歌凝白雪.
21、钱起 《片玉篇》
独使虹光天子识,不将清韵世人知.
22、鱼玄机 《春情寄子安》
冰销远涧怜清韵,雪远寒峰想玉姿.
23、司空图 《漫题三首》
率怕人言谨,闲宜酒韵高.
24、陆龟蒙 《奉和袭美公斋四咏次韵·小松》
奇当虎头笔,韵叶通明性.
25、李峤 《和同府李祭酒休沐田居》
胜情狎兰杜,雅韵锵金玉.
26、顾甄远 《惆怅诗九首》
愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静.
27、刘得仁 《赋得听松声》
庭际微风动,高松韵自生.
28、孙鲂 《题梅岭泉》
聊书四十韵,甘责未精专.
29、杨衡 《冬夜举公房送崔秀才归南阳》
灯白霜气冷,室虚松韵深.
30、李世民 《春日玄武门宴群臣》
清尊浮绿醑,雅曲韵朱弦.
31、李白 《春日归山,寄孟浩然》
愧非流水韵,叨入伯牙弦.
32、王勃 《杂曲歌辞·杂曲》
歌齐曲韵,舞乱行分.
33、崔道融 《梅花》
香中别有韵,清极不知寒.
34、武元衡 《酬谈校书长安秋夜对月寄诸故旧》
蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名.
35、杨巨源 《题表丈三大夫书斋》
诗题三百首,高韵照春霞.
36、方干 《除夜》
晓韵侵春角,寒光隔岁灯.
37、皮日休 《太湖诗·孤园寺(梁散骑常侍吴猛宅)》
磬韵醒闲心,茶香凝皓齿.
38、徐氏 《题彭州阳平化》
晚寻水涧听松韵,夜上星坛看月明.
39、李端 《晚春过夏侯校书值其沉醉戏赠》
阮籍供琴韵,陶潜馀秫田.
40、沈亚之 《村居》
月上蝉韵残,梧桐阴绕地.
41、张仲素 《上元日听太清宫步虚》
灵歌宾紫府,雅韵出层城.
42、张南史 《竹》
天风乍起争韵,池水相涵更绿.
43、韦庄 《三用韵》
笛声随晚吹,松韵激遥砧.
44、郑南金 《奉和九日幸临渭亭登高应制得日字》
风起韵虞弦,云开吐尧日.
45、司空图 《杏花》
诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争.
46、孙光宪 《更漏子》
求君心,风韵别,浑似一团烟月.
47、陆龟蒙 《袭美先辈以龟蒙所献五百言既蒙见和复示荣唱…用伸酬谢》
抗韵吟比雅,覃思念棿摛.
48、薛能 《杂曲歌辞·升平乐》
佩响交成韵,帘阴暖带纹.
49、张说 《春晚侍宴丽正殿探得开字》
字如龙负出,韵是凤衔来.
50、柳宗元 《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官…谨献诗五十韵以毕微志》
茂功期舜禹,高韵状羲黄.
51、无可 《奉和裴舍人春日杜城旧事》
春来诗更苦,松韵亦含凄.
52、耿湋 《元日早朝》
远珂时接韵,攒炬偶成花.
53、骆宾王 《寓居洛滨对雪忆谢二(一作洛滨对雪忆谢二兄弟)》
积彩明书幌,流韵绕琴台.
54、李百药 《火凤词二首》
娇嚬眉际敛,逸韵口中香.
55、陈昌言 《白日丽江皋(一作鲍溶诗)》
何年谢公赏,遗韵在江皋.
56、李百药 《奉和正日临朝应诏》
献寿符万岁,移风韵九成.
57、王绩 《山夜调琴》
从来山水韵,不使俗人闻.
58、司马逸客 《雅琴篇》
愿持东武宫商韵,长奉南熏亿万年.
59、吕温 《奉和张舍人阁中直夜思闻雅琴因书事通简僚友》
忆尔山水韵,起予仁智心.
60、李乂 《奉和初春幸太平公主南庄应制》
风泉韵绕幽林竹,雨霰光摇杂树花.
61、储光羲 《贻阎处士防卜居终南》
石门动高韵,草堂新著书.
62、羊士谔 《酬卢司门晚夏过永宁里弊居林亭见寄》
幽亭来北户,高韵得南金.
63、韩仲宣 《三月三日宴王明府山亭(得花字)》
云浮宝马,水韵香车.
64、吕温 《奉和李相公早朝于中书候传点偶书所怀奉呈门下…郑相公》
雅韵人间满,多惭窃和难.
65、独孤及 《送陈兼应辟兼寄高适、贾至》
芳名动北步,逸韵凌南皮.
66、马戴 《宿翠微寺》
积翠含微月,遥泉韵细风.
67、刘孝孙 《咏笛》
凉秋夜笛鸣,流风韵九成.
68、钱起 《奉和杜相公移长兴宅,奉呈元相公》
兴来文雅振,清韵掷双金.
69、李夔 《使至汴州喜逢宋之问》
阮籍蓬池上,孤韵竹林才.
70、李峤 《鼓》
舜日谐鼗响,尧年韵士声.
71、李峤 《莺》
声分折杨吹,娇韵落梅风.
72、卢僎 《让帝挽歌词二首》
西园有明月,修竹韵悲风.
73、李峤 《奉和幸长安故城未央宫应制》
宸心千载合,睿律九韵开.
74、储光羲 《酬李壶关奉使行县忆诸公》
离居忽有云山意,清韵遥转舟楫事.
75、王建 《酬柏侍御闻与韦处士同游灵台寺见寄》
二十韵新诗,远寄寻山俦.
76、子兰 《对雪》
密密无声坠碧空,霏霏有韵舞微风.
77、李咸用 《和友人喜相遇十首》
唯仗十篇金玉韵,此中高旨莫阶升.
78、耿湋 《听早蝉歌》
风萧萧兮转清,韵嘒嘒兮初成.
79、郑絪 《奉和武相公省中宿斋,酬李相公见寄》
禁静疏钟彻,庭开爽韵虚.
80、李百药 《杂曲歌辞·火凤辞》
娇嚬眉际敛,逸韵口中香.
81、王邕 《湘灵鼓瑟》
宝瑟和琴韵,灵妃应乐章.
82、萧颖士 《留别二三子,得韵字》
相与爱后时,无令孤逸韵.
83、陈叔达 《听邻人琵琶》
虽有相思韵,翻将入塞同.
84、张昌宗 《奉和圣制夏日游石淙山》
叔夜弹琴歌白雪,孙登长啸韵清风.
85、李贺 《昌谷诗(五月二十七日作)》
鸣流走响韵,垄秋拖光穟.
86、刘禹锡 《和西川李尚书汉州微月游房太尉西湖》
瑶琴久已绝,松韵自悲秋.
87、杜甫 《暮春江陵送马大卿公,恩命追赴阙下》
激扬音韵彻,籍甚众多推.
88、刘祎之 《奉和别越王》
管声依折柳,琴韵动流波.
89、修睦 《松》
细韵飕飕入骨凉,影兼巢鹤过高墙.
90、刘禹锡 《酬留守牛相公宫城早秋寓言见寄》
挥毫成逸韵,开合迟来宾.
91、骆宾王 《尘灰》
洛川流雅韵,秦道擅苛威.
92、薛能 《升平词十首(乐府作升平乐)》
佩响交成韵,帘阴暖带纹.
93、段文昌 《晚夏登张仪楼呈院中诸公》
乍疑蝉韵促,稍觉雪风来.
94、庄若讷 《湘灵鼓瑟》
微音时扣徵,雅韵乍含商.
95、王勃 《圣泉宴》
兰气熏山酌,松声韵野弦.
96、武元衡 《酬陆员外歙州许员外郢州二使君》
艳歌愁翠黛,宝瑟韵清商.
97、秦韬玉 《题竹》
卷帘阴薄漏山色,欹枕韵寒宜雨声.
98、张濯 《题舜庙》
向晚风吹庭下柏,犹疑琴曲韵南薰.
99、王勃 《杂曲》
歌齐曲韵,舞乱行纷.
100、白居易 《寄题盩厔厅前双松(两松自仙游山移植县厅)》
清韵度秋在,绿茸随日新.
101、段文昌 《题武担寺西台》
鸟行看渐远,松韵听难穷.
102、崔泰之 《同光禄弟冬日述怀》
吟草遍簪绂,逸韵合宫商.
103、刘禹锡 《令狐相公见示赠竹二十韵仍命继和》
露下悬明珰,风来韵清徵.
104、刘禹锡 《和牛相公题姑苏所寄太湖石兼寄李苏州》
拂拭鱼鳞见,铿锵玉韵聆.
105、刘禹锡 《谢窦员外旬休早凉见示诗(奉书报诘朝有宴)》
风韵渐高梧叶动,露光初重槿花稀.
106、孙鲂 《老松》
郁郁复苍苍,秋风韵更长.
107、贾岛 《赠友人》
五字诗成卷,清新韵具偕.
108、刘禹锡 《客有为余话登天坛遇雨之状,因以赋之》
遥光泛物色,馀韵吟天籁.
109、刘禹锡 《酬乐天闻新蝉见赠》
人情便所遇,音韵岂殊常.
110、刘禹锡 《海阳十咏·切云亭》
波摇杏梁日,松韵碧窗风.
111、方干 《听段处士弹琴》
泉迸幽音离石底,松含细韵在霜枝.
112、窦常 《过宋氏五女旧居(宋氏女姊五人,贞元中同入宫)》
谢庭风韵婕妤才,天纵斯文去不回.
113、杨巨源 《酬崔驸马惠笺百张兼贻四韵》
满箧清光应照眼,欲题凡韵辄裴回.
114、刘禹锡 《裴祭酒尚书见示春归城南青松坞别墅…高侍郎之什命同作》
白云难持寄,清韵投所希.
115、修睦 《东林寺》
碑古苔文叠,山晴钟韵长.
116、厉玄 《缑山月夜闻王子晋吹笙》
韵流多入洞,声度半和云.
117、刘禹锡 《酬乐天七月一日夜即事见寄》
夜树风韵清,天河云彩轻.
118、高适 《和贺兰判官望北海作》
缘情韵骚雅,独立遗尘埃.
119、孟郊 《春日同韦郎中使君送邹儒立少府扶侍赴云阳》
太守不韵俗,诸生皆变风.
120、孟郊 《静女吟》
此志谁与谅,琴弦幽韵重.
121、伍乔 《题西林寺水阁》
怪石夜光寒射烛,老杉秋韵冷和钟.
122、陆龟蒙 《袭美初植松桂偶题》
轩阴冉冉移斜日,寒韵泠泠入晚风.
123、白居易 《官舍小亭闲望》
风竹散清韵,烟槐凝绿姿.
124、魏承班 《生查子》
琴韵对薰风,有恨和情抚.
125、喻凫 《早秋寺居酬张侍御六韵见寄》
清韵岳磬远,佳音湖水澄.
126、李远 《赠殷山人》
曲罢月移幌,韵清风满斋.
127、白居易 《夜琴》
蜀桐木性实,楚丝音韵清.
128、孟郊 《吊元鲁山》
细功不敢言,远韵方始谐.
129、陆龟蒙 《和同润卿寒夜访袭美各惜其志次韵》
醉韵飘飘不可亲,掉头吟侧华阳巾.
130、陆龟蒙 《秋夕文宴(得成字)》
梁王座上多词客,五韵甘心第七成.
131、许浑 《赠柳璟、冯陶二校书》
香掩蕙兰气,韵高鸾鹤声.
132、李德裕 《述梦诗四十韵》
花光晨艳艳,松韵晚骚骚.
133、权德舆 《崔四郎协律以诗见寄,兼惠蜀琴,因以酬赠》
泠泠响幽韵,款款寄遐心.
134、王睿 《竹》
成韵含风已萧瑟,媚涟凝渌更檀栾.
135、王仁裕 《荆南席上咏胡琴妓二首》
玉纤挑落折冰声,散入秋空韵转清.
136、李中 《广陵寒食夜》
绮罗香未歇,丝竹韵犹迟.
137、徐锴 《太傅相公以东观庭梅西垣旧植昔陪盛赏…伏愧斐然》
唱酬胜笛曲,来往韵朱丝.
138、栖白 《赠李溟秀才》
数篇正始韵,一片补亡心.
139、皎然 《杼山上峰和颜使君真卿、袁侍御五韵赋得印字…之会》
留客云外心,忘机松中韵.
140、刘禹锡 《 百舌吟》
笙簧百啭音韵多,黄鹂吞声燕无语.
141、卢藏用 《奉和幸安乐公主山庄应制》
菊浦香随鹦鹉泛,箫楼韵逐凤凰吟.
142、李世民 《相和歌辞·饮马长城窟行》
胡尘清玉塞,羌笛韵金钲.
143、许浑 《陪宣城大夫崔公泛后池兼北楼宴二首》
亭台阴合树初昼,弦管韵高山欲秋.
144、陆龟蒙 《奉和袭美茶具十咏·茶瓯》
光参筠席上,韵雅金罍侧.
145、陆龟蒙 《杂讽九首》
长风吹窾木,始有音韵吐.
146、齐己 《喜彬上人见访》
携来律韵清何甚,趣入幽微旨不疏.
147、黄损 《公子行》
微风飘乐韵,半日醉花边.
148、权德舆 《奉和张舍人阁老阁中直夜思闻雅琴因以书事通简僚友》
轩窗韵虚籁,兰雪怀幽音.
149、刘禹锡 《唐侍御寄游道林岳麓二寺诗并沈中丞姚员外所和见征继作》
泉清石布博棋子,萝密鸟韵如簧言.
150、卢仝 《听萧君姬人弹琴》
二物各一处,音韵何由传.
151、李商隐 《高松》
有风传雅韵,无雪试幽姿.
152、韦庄 《听赵秀才弹琴》
蜂簇野花吟细韵,蝉移高柳迸残声.
153、吕岩 《窑头坯歌》
棱角坚完不复坏,扣之声韵堪磨镌.
154、李峤 《游禁苑陪幸临渭亭遇雪应制》
光含班女扇,韵入楚王弦.
155、岑参 《秋夕听罗山人弹三峡流泉》
演漾怨楚云,虚徐韵秋烟.
156、孟郊 《上包祭酒》
琼音独听时,尘韵固不同.
157、许浑 《寄郴州李相公》
高楼王与谢,逸韵比南金.
158、皎然 《答苏州韦应物郎中》
忽观风骚韵,会我夙昔情.
159、张道符 《和主司王起(一作和主司酬周侍郎)》
莲峰对处朱轮贵,金榜传时玉韵成.
160、卢仝 《夏夜闻蚯蚓吟》
孤韵似有说,哀怨何其深.
161、刘禹锡 《始闻蝉有怀白宾客去岁白有闻蝉见寄诗…兼遣报君知之句》
蝉韵极清切,始闻何处悲.
162、孟郊 《送卢虔端公守复州》
知音不韵俗,独立占古风.
163、员南溟 《禁中春松》
雅韵风来起,轻烟霁后新.
164、陆龟蒙 《奉和袭美醉中偶作见寄次韵》
海鹤飘飘韵莫侪,在公犹与俗情乖.
165、方干 《重寄金山寺僧》
风涛匝山寺,磬韵达渔船.
166、白居易 《对琴酒》
泠泠秋泉韵,贮在龙凤池.
167、王维 《过始皇墓(时年十五,一作二十一)》
更闻松韵切,疑是大夫哀.
168、张说 《伤妓人董氏四首》
人随秋月落,韵入捣衣声.
169、刘长卿 《送灵澈上人归嵩阳兰若》
作梵连松韵,焚香入桂丛.
170、刘禹锡 《牛相公见示新什,谨依本韵次用以抒下情》
剧韵新篇至,因难始见能.
171、元稹 《春蝉》
风松不成韵,蜩螗沸如羹.
172、齐己 《览延栖上人卷》
何人忘律韵,为子辨诗声.

五字诗句(八):

鱼玄机诗《期友人阻雨不至》 雁鱼空有信,鸡黍恨无期.闭户方笼月,褰帘已散丝.
近泉鸣砌畔,远浪涨江湄.乡思悲秋客,愁吟五字诗.
讲得是什么?什么意思?
【五字诗句】

雁鱼空有信,鸡黍恨无期.(友人虽有信来,但想招待客人却不可能.-----“鸿雁传书”、“鱼腹藏书”是古代传递书信的两个典故.“鸡黍”是代表招待客人的食品,也就表示会客这件事.)
闭户方笼月,褰帘已散丝.(把我家的门关起来,月光还能照进来.把门帘稍稍牵动一下,它就散开了.-----房子破旧,象个烂笼子.)
近泉鸣砌畔,远浪涨江湄.(因为大雨,房子附近石头堆砌的地方,流水带着响声流动,而远处的江河,波浪拍到岸上来了.)
乡思悲秋客,愁吟五字诗.(此时此刻,我这愁苦满腹的人,只好吟着这五字一句的诗来消磨光阴了.)

五字诗句(九):

中国古诗的分类

  《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗;五言绝句、七言绝句.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同:他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗.从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗.唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类.
  一、音韵系列
  1、福唐体:即独木桥体,又叫独韵诗,一字韵诗.每句韵脚用同一个字.
  2、柏梁体:每句七言都押韵的,全篇不换韵.
  3、间韵诗(变体诗):又称平仄两韵诗、平仄通韵诗,一首诗间隔着押两个韵,单句押仄韵,双句押平韵.
  4、转韵诗:转韵,就是换韵,在一首诗歌中,根据内容表达的需求连续转换若干韵.韵脚平仄交替.
  5、促句诗:转韵诗的一种,不拘平仄,以三句一转韵.
  6、倒押前韵诗:用于和诗,一个不少地照用原诗人的韵字,顺序则由尾字依次到首字.
  7、犯韵体:犯韵又称冒韵,即不是韵脚处用上同韵之字.每句首字与本句末字押韵,便称为犯韵体.
  8、短柱体:一句中或两韵、或三韵的叫短柱体.
  9、四声诗:每句诗用同一种声调的字写成的组诗.有全平、平上、平去、平入等.古诗中也有句全平、一句全仄的.可分为全平诗、全仄诗、五平五仄诗.五平五仄诗,是单句一个声调,偶句为另一个声调.
  10、双声诗:又叫吃语诗、口吃诗.双声诗要求诗的各句都采用声母相同的字.
  11、叠韵诗:全诗各句所用的字的韵部均相同的诗.
  12、双声叠韵诗:每句都有双声字或叠韵字的诗.
  13、禽言诗:以禽鸣之谐音,假定为人语,表诗中之意.
  14、风人诗:谐音诗与谐音双关诗,利用同音假借字作文学的隐语.
  15、声韵诗:分声母诗、韵母诗、反切诗.
  声母诗:诗句的字的声母正好是拼音声母数.
  韵母诗:诗句的字的韵母正好是拼音韵母数.
  反切诗:又叫切语诗,用古代反切注音的方法,诗句中两字反出一字,诗表层一个意思,反出的话还有一个意思.
  二、嵌名系列:原则是“要当字则正用,意须假借”.
  16、嵌字诗:广义的说,按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中,如人名诗、地名诗、药名诗、建除诗、八音诗、六府诗等都是嵌字诗.狭义的嵌字诗,专指嵌于每句句首的字能合成短句,并且别有意义的诗体,即“鹤顶格”.
  17、藏头诗:本来是说每句的第一字,都隐藏于前句的末一字.这是利用汉字中合体字多的特点,从前句末一字分离出其中的一个“部件”,作为次句的首字,所以称为藏头诗或藏头.现在我们说藏头诗是指嵌字诗中嵌于句首(鹤顶格)的诗.
  拆字诗:今天称为半字顶真诗.
  18、建除诗:建除十二生辰诗简称,以建、除等十二字冠于诗每联首句第一字,字意融于句中,形成杂体诗特定格式.全诗十二联,廿四句.因十二辰的头两个名称为“建”“除”,故名“建除体”.
  19、药名诗:诗中嵌药名,“字则正用,意须假借”.
  20、针穴名诗:以针炙名联缀成诗.
  21、卦名诗:每句诗中嵌用《周易》一个卦名.
  22、龟兆名诗:诗中隐藏解释卦象意义的词语.
  23、相名诗:嵌相术名.
  24、星名诗:嵌星辰名.
  25、节气名诗:嵌二十四节气名.
  26、鸟兽名诗:嵌禽鸟名和兽类名,或用本义或双关,或巧用别名.
  27、草木名诗:嵌草名和树木名,而语意双关.
  姓名诗:每句都含有姓名.
  28、地名诗:是将郡国名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等,假借词意成篇.
  29、宫殿屋名诗:每句嵌入建筑物名称.
  30、车船名诗:诗中嵌车名、船名.
  31、围棋名诗:嵌围棋的一些别名.
  32、象棋名诗:嵌象棋的一些棋名和术语.
  33、歌曲名诗:词牌名体,词曲名诗:嵌乐府歌名、词牌名、曲调名等,词义双关.
  34、戏目名诗:嵌戏目名.
  35、四气诗:也称四时诗,实为四时诗的一种变化体,是将“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字顺序嵌用在一首诗中,每句诗的内容符合各个季节的特点.
  36、四色诗:也称四色咏,五言四句,偶句押韵.每句诗嵌入一种颜色的名称,因此叫做“四色诗”.也有分四段,一段描写一色的.
  37、五行诗:就是将五字嵌入诗中,别行组词,别作他义,联缀成篇.
  38、六甲诗:就是将六十甲子的数字嵌入诗中,仅借用字面,而另行组词,缀联成诗.
  39、六府诗:五言十二句,“六府”的次序为:水,火,金,木,土,毂.将此六字依次嵌于单数句句首,偶句押韵,一韵到底.首句入韵与否皆可.
  40、八音诗:将八音(金、石、丝、竹、匏、土、革、木)的名称,依序冠于每句之首或每联之首.
  41、十二属诗:即十二生肖诗,也称“十二辰诗”、“十二神诗”.依序嵌十二生肖.
  42、数字诗:每句都嵌同一个数字,如果嵌在首位的则为同头数字诗.有半字诗、一字诗、两字诗、三字诗、四字诗、五字诗、六字诗、七字诗、八字诗、九字诗、百字诗、千字诗、万字诗等.
  43、数名诗:又叫十数诗.是将从一至十以内的数目字连贯而成的诗,现在一般也称数字诗.
  44、数谜诗:顾名思义就是数字猜谜诗,犹如一道趣味算数题,文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来,形式活泼生动.
  三、诗体结构系列
  (一)、限定格式填空型
  45、两头纤纤诗:四句七言,每句前四字描绘事物特点,后三字描绘事物名称.这是一种填空体,每句填三个字.两头纤纤 ,半白半黑 ,腷々膊々 ,磊磊落落 .
  46、五杂俎诗:或做五杂组,三言六句, 以首句名篇.偶句押韵.其内容多寄予哲理.一、三、五句与《古五杂俎》同,唯更改二、四、六句.这也是填空式的诗体:五杂俎, .往复还, .不获已, .
  47、三妇艳:五言六句.大妇 .中妇 .小妇 . .良人 . .良人也可用丈人、丈夫、众人、上客、佳人等.
  48、尔汝歌:五言四句,每句有汝.
  49、一半儿:曲牌名,属北曲仙吕宫,与词牌【忆王孙】相仿,惟末句七字增为九字,“一半儿”三字重复出现,故名.【一半儿】小令兼用,即【忆王孙】,末句定格嵌入两个“一半儿”.
  50、自君之出矣诗:五言四句或四句以上,也可写若干首.首句一定要是“自君之出矣”.
  51、四愁诗:共四首,每首都以“我所思兮在××”开始,而以“何为怀忧心 ××”作结,故称“四愁”.
  52、五噫诗:五句成诗,五句同韵,五韵同字,古今罕见.五个“噫”(噫本平声音依)字强化突现诗人的感慨.为楚歌变体.
  53、六忆诗:每首以“忆”字开头,回忆聚、别、行、坐、食、眠六种情境,留连吟唱.“忆x时”三字领起,继之以五个五言句,格式定型.
  54、十索诗:乐府诗,本十首,故称“十索”.每首末句有“从郎索衣带”、“从郎索花烛”等语.
  55、十离诗:以十首为限,每首诗题均有“离”字,如“犬离家”、“笔离手”、“竹离丛”之类,因称“十离诗”.
  (二)、限定段落与内容
  56、诸言体:又叫诸意体、诸语体,凡描写情态之辞皆可自为一体格.常见有:
  了语:
  大言:即说大话,夸海口.系调侃、玩笑之作.
  小言:极言其小,亦玩笑之作.
  乐语:说的是人生的乐事.宋宫廷演剧,命词臣作乐语,使伶人歌唱.先为对偶韵文,后附以诗,也有不附诗的.后成为文体.
  滑语:描摹“滑”的形态.
  馋语:描摹馋相.
  醉语:描摹馋相.
  安语:
  危语:用一句话形容一个非常危险的情况,这实际上是一种比赛,看谁说得最惊险.
  57、反义词诗:每句都有反义词.
  58、五更诗:把一更至五更发生的事情按时间的推移顺序,分别描述成篇构成连章组诗.
  59、十二时诗:就是将十二时的名目冠于句首.
  60、禁体诗:即指赋诗时,预定不准犯某某等字之诗.因诗家以体物为工巧,废而不用,视同禁例,有如徒手相搏,不持寸铁.后遂以禁体诗为白战.
  61、七哀诗:《韵语阳秋》云“《七哀诗》起曹子建,其次则王仲宣、张孟阳.释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀,谓一事而七者具也.子建之七哀,在于独栖之思妇;仲宣之七哀,在于弃子之妇人;张孟阳之七哀,在于已毁之园寝.唐陶雍亦有《七哀诗》,所谓君若无定云,妾作不动山.云行出山易,山逐云去难.是皆以一哀而七者具也.”
  62、百年诗:十年为一章,共十章.
  63、广告诗:
  四、利用材料系列
  (一)、引用类
  64、集句诗:就是全用前人诗句词句杂缀成诗.
  65、集句词:就是全用前人诗句词句杂缀成词.
  (二)、改造类
  66、剥皮诗:也称“拟古诗”,是一种仿造诗,即旧瓶装新酒.此体有时被冠以【拟】或【赋得】之名.其形式是步前人诗体,通常以前人较有名气的诗做基础,颠倒、删除、增添或改动几个字,甚至沿用部份诗句.其内容则以各个时期的生活画卷为基础,使诗作产生新意,用调侃嘲讽口气,妙趣横生,达到发泄或鞭挞的目的.
  减字剥皮诗/加冠诗/添脚剥皮诗/(附)拟古诗
  67、櫽括体:就前人诗文的内容剪裁改写而成.
  68、逐字替换诗:把原诗逐字用同义字代替,形成一首新诗.
  (三)、兼收类
  69、藏诗体对联:联绝连环体,对联的下联作为绝句诗的首句,第二句则从下联第四字读起再接上联头三字,上联作第三句,第四句从上联第四字读起再接下联头三字,全诗结束.这是从十四字回转回文诗(十四字脱御连环诗)改造出来的,先把这十四个字编成对联,再按十四字回转回文诗读法来读.
  70、诗改词:通过句读把诗读成词,偶尔可加减个别字.近似櫽括体,但有异.櫽括体作了较大的文字改动,诗改词在文字上基本不变.
  71、诗词包含体:是诗同时也是词,只须改变句读.诗改词也属此类,只是诗词包含体是作者本人构思出来的,诗改词则是别人改原作.
  72、中西合璧诗:每句中都有中文与外语混杂.
  73、号码诗:是指把阿拉伯的数字写入汉文字的诗中.
  74、藏字横诗竖铭:横读是诗,竖读是铭,又可根据需要进行嵌字.
  75、诗词合璧:专指回文虞美人又可读出回文律诗的.
  76、联诗:由对联组成的诗.
  77、诗联:由诗组成的对联.
  (四)、字句数量类
  78、掉脚诗:“十七字诗”全诗四句,前三句均为五字,末句为两字,共十七字,亦称“无赖体”,俗称“瘸腿诗”、“吊脚诗”、“翘脚诗”,今天通称三句半.从内容上看,十七字诗是亦庄亦谐的结合,前三句多是庄重的内容,后一句多是诙谐风趣的调侃;从形式上看,它是整齐与错落的统一,前三句每句三顿,合辙押韵、通俗流畅,后一句跌落而为一顿,在节奏的起伏中增加了语言的音乐美.一般把十七字的“三句半”叫十七字诗,把不是十七字的“三句半”叫瘸腿诗.
  79、九言诗:一般说来,全诗每句九字,句数不限,以偶数句式为主,节奏均依传统体式.
  80、宝塔诗:这种诗由若干行组成,第一行只有一个字,第二行二个字,第三行三个字,如此类推.当书写时每句都居中排列,就形成一个等腰三角形,像一座宝塔一样,故名“宝塔诗”.种类甚多.
  81、一七体诗:宝塔诗的一种.它从一字至七字诗,从一字句到七字句,或选两句为一韵.首句为一字,实际是个题目,一韵到底.
  82、飞雁体:同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状.从形式上看是一种宝塔诗,读法是左右开弓斜着读,呈人字行,犹如雁阵,所以叫飞雁体.
  83、火焰体诗:以其形似火焰,故名.但读法与宝塔诗恰好相反,宝塔诗是自上而下读,火焰体诗则是自下往上绕着读.
  84、叠翠诗:“八×叠翠诗”属于宝塔诗.一三五七行的首尾二字相同.还有一种叫“包×叠翠诗”的是倒数三四句的中心分别多出两个×字,故名.共分四层,一二三层各两行,第四层有四行,第一层每行二字,下面每层增加二字.
  85.八大山诗:是叠翠诗的改装,形状像飞雁体.八行,每行开头为同字.
  86、三句诗:
  87、摊破诗:又名“摊声”,在绝句和词牌规定的句数上,摊破一句或半句,比如使绝句成为五句或四句半的一种新诗.摊破之处,应是诗眼,能点醒全篇.
  五、重现系列
  (一)、镶嵌式重现
  88、复字体:是在全诗中重复嵌用同一个字,而且一句中可以复用两三次.
  89、重字体诗:是指同一词语在句中重复使用.
  90、叠字诗:是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成.各句都用叠字组成的为叠字体诗.所谓叠字,是指两个相同的字重叠而成一个词,也称“重言词”.
  91、两字连珠诗:是在每句诗中重复嵌用两个字
  92、翻韵诗(倒字诗):是将通常的词语顺倒过来,使之句句协韵,所以也称“倒字诗”.
  93、同头诗:就是每句诗的开头一字都相同.
  94、罗嗦诗:重复诗,有意的意思重复,造出一种颇有诗味儿的意境.
  95、绕头诗:一、三两句为三字,二、四两句为七字;一、二句押一韵,三、四句另押一韵.其中第三句的一、三字为第一句三、一字,好比将尾绕到头,故称“绕头诗”.
  (二)、全句式重现
  96、双承体:上句句尾的词,在后文中进行两次承接.
  97、首尾吟体(首尾重复):一句而首尾皆用之.
  98、辘轳体:也称轮回体,是主题相关的组诗.她与顶针格、鹤顶格诸体不同,更不同于回文诗.她的写法是:选定一个内涵较丰富的中心句子作题目,采用七律或七绝的形式来写.如果采用七律形式,则将选定的题目按第1、2、4、6、8句顺序,分别镶嵌于其中,象车轮转动一样,使其形成五首的一组诗.如果采用七绝形式,方法亦类似,不过镶嵌的分别是在第1、2、4句上,三首为一组.后来也有人利用仄声韵的律诗把它放到第三句第五句和第七句的,这样可就全辘轳起来了.
  99、换序诗:指的是调换现成诗词作品的句子顺序,使之具有新的意义,而形成的一首新诗.
  六、修辞系列
  100、语义双关诗:双关诗分两种,一种是同音双关,还有一种是意义双关,此指意义双关,包括同字双关(使用相同的字构成双关).
  101、粘对诗:或称“当句有对”、“隔句对”.有两种格式,一种是在一联上下句相对的同时,再以每句的前后半句相对;另一种是以奇数句和奇数句相对,偶数句和偶数句相对.
  102、歇后诗:又称缩字诗或缩脚诗,将成语或古人陈句,引用前一部分,而略去后面的本质部分的歇后修辞方法引入诗篇,称为歇后诗.
  103、问句诗:必须全诗为问句,又叫设问诗.
  104、排比诗:以排比句式贯串全诗的,才算是排比诗或排句诗.
  105、反语诗:反语诗是利用反语修辞,正话反说.与反义诗的区别,反义诗即颠倒诗,是把事物都说反了,与学理相悖的诗.反语诗是用和本意相反的话来表达本意的诗.
  106、顶真体:是诗、词、曲的一种体式.其构成是下一句的首字用上一句的末字,或下一句的开头部分用上一句的末尾部分.各句之间以同字符串连在一起,有如珠之联缀.
  107、句蝉联:每句的末字或词是下句开头的字或词.
  108、倒顺连环锦缠枝:七言八句的回文顶真诗还可编成图形顶真诗,称为倒顺连环锦缠枝,每行七字,共七行,第七行头上少一字,读法从中间顺时针旋转,下一句的头是上一句的尾.然后回文.
  109、回环顶真诗:诗或词的最后一个字同首句的第一个相同,组成一个连环体.
  110、顶真回文诗:回文顶真诗是回文诗的一种特殊形式,把一句话首尾衔接,形成一个环,字字相扣,形成一首倒顺皆可读的诗.
  111、连环体诗:是指上一首诗的尾句是下一首的首句.连环体诗又叫首尾联环诗,属于顶真类.此体多为整句重复式,故又称重句体.
  112、段落顶真(节蝉联):段落之间用上一段末尾的词或字当下一段的开头,叫段落顶真.如果是上一段末尾的整句当下一段的开头的则叫连环体诗.
  113、半字顶真体:此种诗体后句首字多系前句末字的一部分.
  (1)首尾二字没回环;
  (2)首尾二字也半字回环,即藏头拆字体,
  114、藏头拆字体:有一种半字顶真诗,末句的尾字又是首句首字的一半,或首句首字是末句的尾字的一半,或首句首字和末句的尾字可共组成一字,这种诗可编成环形.
  七、文字结构系列
  115、藁砧诗、隐语诗、谜语诗:以字为谜底的诗,也称廋语诗、隐语诗.它的谜面主要是将字形分解,而将谜底隐藏其中.所用诗句多数着眼于字形,有的则兼释字义
  116、离合诗:是一种分离、合并字形成字的诗.常见的情形是,每四句离合一字.即次句的第一字与前一句的第一字相犯,分离出一个字,或一个偏旁,或某种笔划,再与后两句分离出的字、偏旁、笔划,合并成另一个字,故称离合诗.
  117、拆字诗:是根据汉字的特点,将合体字拆成独体字,或拆成相关的部件(偏旁加独体字),敷衍成篇.拆字诗与离合诗相近似,但又不尽相同.
  118、同旁诗:又叫联边诗 嵌字中字体,每句都以同旁字排列的诗叫同旁诗.
  119、叠字形诗:多用于方言.每句中都有一个特定的字,两个这样的字合在一起构成一个新字,三个这样的字合在一起又构成一个新字,一连三字连在一起.这种新字,有的在字典中还查不到,只存在于方言中.
  八、语言风格类
  120、逆挽诗/抑扬诗:一般是起句平常,甚至让人感到十分粗俗,但从全诗来看,知只是一种铺垫,后半部分语意陡转,别开生面,不落窠臼,让人耳目一新,体现其诗构思之巧妙.
  (1)、铺垫式:所谓铺垫式(拨叶寻花),是指故意先用数字作铺垫,使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水;最后却用警句作结,使全诗平中出奇,骤然生色,使读者在大失所望之时,眼前突然为之一亮,充分体味到“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的艺术之妙.
  (2)、巧补式:犹如续字联,就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变,使得写诗人或题联者穷于应付,这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才.
  (3)、波浪式:设悬再解,又设悬又解,一波刚平一波又起,扣人心弦.
  (4)、解疑式:先设疑后释疑,形成新奇的意境.
  (5)、扬抑式:打油诗中还有一种先扬后抑的,前面写得很文雅,富有诗意,后面忽然粗俗,造成一种幽默的效果.
  121、颠倒歌:又叫撒谎歌,是我国诗歌园地里有一种颇为有趣的反义诗.特点是把很多不可能发生的看见的的事物,用歌谣的形式,非要说出来,让人听了笑破肚皮,还在嬉笑怒骂中学到作人接物,是移风易俗的好教材.
  122、俳谐体、俳体、谐体、覆窠体、打油诗
  打油诗:内容浅显明了,字句诙谐风趣,形象鲜明生动的诗称作“打油诗”.
  九、语序系列
  123、回文诗
  一、通体回文体
  附 反复体诗、双篇回复式
  二、本篇回文体
  [一]、标准的本篇回文诗
  [二]、回文辘轳体(有人把它叫做叠字回文诗,叫法不大对)
  [三]、回转回文体
  附 头尾不粘式
  [四]、上下句回复式(又叫双句回文)
  [五]、本句回复式回文诗 (又叫双回文诗、就句回文)
  [六]、其他形式的回文诗
  一、叠词回文诗
  二 图形化的辘轳体(连环诗)
  124、颠倒虞美人:就是虞美人词的上片倒读就是虞美人词的下片.
  九、图象诗系列
  125、围棋四季诗:把围棋盘分作四块,一块为一季.
  126、十字图诗:是指诗的排列为“十”字形,读法颇多,有的也可回文读.但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到.
  127、数名会意诗:诗中的数字不写出来,却用字的个数来代替,构成图形.
  128、阡陌诗:又称称十口井田歌,极像田间之阡陌纵横.以“十、口、井、田”四字作为连接点结构成诗.回旋往复,耐人寻味.
  129、纵横田亩诗:
  130、花心诗:五言诗一首,从顶上开始,顺时针转,第一个字读成离合字,再与中间的字连线读到对面.
  131、拆字图诗:此诗可谓拆字诗中一绝,每隔一行的字每字拆成两字,拆后全诗从右至左竖读,成一首七言律诗或五言绝句.如果是横排的,则拆后全诗从左至右横读.
  132、相思璧:运用拆字连环.
  133、神智体:形意诗,它靠字形大小、笔画多少、位置正反、排列疏密等的利用,并不是靠调序来达意.
  134、圈儿诗:
  135、图画诗:
  136、画中藏诗:两棵竹枝上竹叶是由二十个汉字拼画而成,可读成一首五言诗.
  137、竹枝三弄:竹竿和竹叶由字组成,可读出三首绝句.每首的结构固定,相当于词.(此为刚刚始制)
  138、梅花形诗:共84字组成.共七个圆,是由一个同心圆(花芯)和六个圆(花瓣)构成,每个圆12个字,两圆之间公共合用3字.读法:诗中某些字要重复读,形成连珠,要一个圈字挨一个圈子读,读成蝉联式连环七绝三首.
  139、梅花三弄:共有三朵梅花,每朵梅花构成诗一弄(五句一首).一朵梅花五瓣(五个圆)由31字组成,中心一字即题目,两圆之间公共合用3字(包括圆心的那个字),这样每瓣梅花由9个字组成.每句诗都由中心那个字开始,组成同头五句七言诗三首.
  140、蜘蛛图诗(综合离合诗):全图因形似蛛网而得名.
  141、图象诗:
  142、八枝盘鉴图诗:图中花上八个大字及中心处花枝间八个小字,以四字为句,环旋读之,各得诗八首.
  143、六棱品字玦诗:共含三个六棱形,分成六个三角形.先以六个角上的字来读,分别是碧、暮、翠、暗、小、夜.呈三角形状来读.可读出六首五言绝句.
  144、龟形诗:以回文作龟形诗.
  145、宝塔形的文字葫芦
  146、葫芦图形诗
  147、回旋四季诗
  148、盘中诗,是将诗句写于盘中,从中心一圈一圈屈曲成文,词意回环.
  149、方角书诗
  150、方结连环诗
  151、石碑诗
  152、卦形诗
  153、酒壶诗
  154、火环诗
  155、饮月诗(反义诗)
  156、鸳鸯诗
  157、翠峰诗
  158、金花连环诗
  159、火球形诗
  160、三角形诗
  161、风花雪月诗
  162、鳞迭连环诗 翠蕉-四时歌
  163、渔网诗
  164. 方印诗
  补充:连韵体诗 步韵回锅体诗
  十律诗中的变格
  律诗一般要求除首尾联不拘对仗外,其他诸联都要对仗.凡是中间联运用对仗的属于正格,不符合这个规定的都叫变格,如下几种古人常用的对仗变格:偷春格、藏春格、蜂腰格.【律诗分:首联、颌联、颈联、尾联】
  偷春格:首联、颈联对仗,颔联不对仗,偷春比喻首联偷了颌联的对仗,如梅花偷春而先开.
  藏春格:首联、颔联不对仗,颈联、尾联才对仗的称为藏春格.
  蜂腰格:首联、颔联、尾联皆不对仗,仅颈联对仗的称为蜂腰格,此格多见于五律.

五字诗句(十):

描写端午节的诗句
最好是五字诗.

《五月五日 》(梅尧臣)
屈氏已沉死,楚人哀不容.
何尝奈谗谤,徒欲却蛟龙.
未泯生前恨,而追没后踪.
沅湘碧潭水,应自照千峰.
《和端午》 (张耒)
竞渡深悲千载冤,忠魂一去讵能还.
国亡身殒今何有,只留离骚在世间.
《已酉端午》 (贝琼)
风雨端阳生晦冥,汨罗无处吊英灵.
海榴花发应相笑,无酒渊明亦独醒.
《端午》 (唐·李隆基)
端午临中夏,时清日复长.
盐梅已佐鼎,曲糵且传觞.
事古人留迹,年深缕积长.
当轩知槿茂,向水觉芦香.
亿兆同归寿,群公共保昌.
忠贞如不替,贻厥后昆芳.
《竞渡诗》 (唐·卢肇)
石溪久住思端午,馆驿楼前看发机.
鼙鼓动时雷隐隐,兽头凌处雪微微.
冲波突出人齐譀,跃浪争先鸟退飞.
向道是龙刚不信,果然夺得锦标归.
《乙卯重五诗》 陆游(南宋)
重五山村好,榴花忽已繁.
粽包分两髻,艾束著危冠.
旧俗方储药,羸躯亦点丹.
日斜吾事毕,一笑向杯盘.
七律《端午》 (老舍)
端午偏逢风雨狂,村童仍着旧衣裳;
相邀情重携蓑笠,敢为泥深恋草堂;
有客同心当骨肉,无钱买酒卖文章;
当年此会鱼三尺,不似今朝豆味香.

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